《深美閎約大器晚成——談文徵明的書法藝術(shù)及社會(huì)影響》

作者：

5月11日，“沈陽(yáng)故宮講壇”2025年第六講——《深美閎約大器晚成——談文徵明的書法藝術(shù)及社會(huì)影響》在沈陽(yáng)故宮西朝房開講。此次講座由吉林大學(xué)張金梁教授主講，沈陽(yáng)故宮博物院相關(guān)業(yè)務(wù)人員、社會(huì)各界文史愛好者共70余人聆聽了此次講座。

講座首先介紹了文徵明的成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)經(jīng)歷。文壁字徵明，生于書香門第官宦家庭，小時(shí)不敏，因父官得諸生，又因字差考試被評(píng)為三等，于是開始發(fā)憤攻書。在仕途上，他科舉不利，九試不售，后受薦舉得官，成為翰林待詔。作為慢知才子，文徵明以勤補(bǔ)拙，追求人生。在書法藝術(shù)等方面的學(xué)習(xí)上，他轉(zhuǎn)益多師，數(shù)體兼善，二十歲跟沈周學(xué)畫，二十二歲隨李應(yīng)禎學(xué)書，二十六歲時(shí)學(xué)古文于吳寬，與祝允明等亦師亦友。在書畫創(chuàng)作、為人處世等方面，江南四才子相互影響，也成就許多故事。在文徵明的生涯中，他科舉文藝，齊頭并進(jìn)，書畫詩(shī)詞，六體兼攻，在人生起落中修身養(yǎng)性，最終在書法藝術(shù)上獲得了極高的成就。

其次，張金梁老師介紹了文徵明在書法藝術(shù)上的特點(diǎn)及其社會(huì)影響。在創(chuàng)作風(fēng)格上，文徵明異軍突起，以雅俗共賞為基本審美路線。在創(chuàng)作特點(diǎn)上，其大字行楷學(xué)黃，筆重墨酣，氣勢(shì)磅礴，師黃未全化；小字行草《圣教》加《十七帖》模式，遒勁純熟，稍顯浮滑；小楷則具有“科舉”及“書藝”的雙向功用。在明代書法藝術(shù)風(fēng)尚的轉(zhuǎn)型過程中，從周藩《東書堂集古帖》貶宋、晉藩《寶賢堂集古法帖》肯定宋人，再到沈周、吳寬師宋，文徵明是其中轉(zhuǎn)型最為成功的一個(gè)。在三指執(zhí)筆方法上，他也有自己的見解，影響巨大。同時(shí)，他在書畫題跋、鑒藏刻帖上水平極高，這也與吳中收藏風(fēng)氣息息相關(guān)，刻《停云館帖》。此外，文徵明誨人不倦、影響深遠(yuǎn)，他具有寬厚的人格魅力，壽長(zhǎng)藝精，弟子眾多，形成了文氏書派，以吳中為中心影響全國(guó)。

最后，張金梁老師對(duì)沈陽(yáng)故宮博物院館藏文徵明書法作品進(jìn)行了介紹和梳理。沈陽(yáng)故宮博物院藏有三幅文徵明書法作品，分別是《行書七律詩(shī)》軸、《醉翁亭記》行書卷和《停云館手札》草書冊(cè)。張金梁老師指出，這三幅作品大致寫就于同一時(shí)期，且風(fēng)格筆法基本一致?！缎袝呗稍?shī)》軸采用行草筆法；《醉翁亭記》行書卷在采用行草筆法的同時(shí)，中有黃體；《停云館手札》草書冊(cè)，共包含十二幅作品，為文徵明及其二子文彭、文嘉的書信，其中六幅是文徵明作品，另六幅則出自文彭、文嘉之手。